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• Cahier n°38 Alexandre Dumas sous les feux de la critique
Comment les contemporains ont-ils reçu, à leur apparition, au rez-de-chaussée des journaux ou dans les vitrines des libraires, les romans que nous tenons aujourd’hui pour des classiques de la littérature française du XIXe siècle et qui, pour certains d’eux (Le Comte de Monte-Cristo, Les Trois Mousquetaires), figurent parmi les mythes littéraires universels?
L’efficacité des choix narratifs, la nouveauté de l’inspiration, la force des situations et des personnages imaginés par Dumas ont-ils été perçus?
Ce numéro des Cahiers Alexandre Dumas propose l’observation de cette réception immédiate, qui ne manque pas de surprendre, en rassemblant les rares articles critiques de divers journaux et revues qui ont paru au moment où commençaient à paraître les grands cycles romanesques de Dumas, en France et dans quelques pays étrangers (Angleterre, Grèce, Espagne, Brésil).
« Il en est des critiques comme des médecins, que je diviserai en trois classes : — les médecins qui tuent, — mettons-les en première ligne, à tout seigneur tout honneur, les médecins qui laissent mourir et les médecins qui guérissent. Je lance l’anathème sur les médecins qui tuent et sur ceux qui laissent mourir ; — mais j’honore, j’exalte, je glorifie les médecins qui font vivre ! » écrivait Alexandre Dumas dans « Les Rois du Lundi » (Causeries).
Les premiers critiques appartenaient à l’évidence à la première catégorie, celle des critiques qui tuent, ou, du moins, qui essaient de tuer.
• Cahier spécial Alexandre Dumas : Histoire(s) de l'Art
L’avènement de la presse moderne au XIXème siècle conduit les écrivains à se livrer à la critique d’art. Or, si l’on connaît les textes, devenus célèbres, d’un Gautier ou d’un Baudelaire, on méconnaît l’intense activité d’Alexandre Dumas en la matière.
Investissant l’histoire de l’art, la critique de Salon, les monographies de peintres contemporains ou anciens, proposant des articles, liés à l’actualité aussi bien qu’un prestigieux livre d’art, instillant références et réflexions sur l’art dans ses œuvres de fiction, Dumas offre un large éventail de ce qu’étaient les écrits sur l’art au XIXe siècle. Ses jugements, qui attestent de la fidélité de l’auteur à un imaginaire romantique déclinant, offrent à la fois un témoignage sur les boulever- sements de l’histoire de l’art et un portrait en creux de l’écrivain, de ses goûts, de sa personnalité. Car, qu’il parle d’art ou d’histoire, c’est encore et toujours de lui qu’il parle.
Écrits par des spécialistes de l’histoire de l’art et de la littérature, les articles réunis ici souhaitent donner un aperçu de cette variété des écrits que Dumas a consacrés à l’art et de la place de l’art dans son œuvre. Ils sont complétés par la présentation de La Galerie des Offices à Florence , chapitre annoté, extrait de La Villa Palmieri.
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